Marga Almirall, residente de la 5a edición de la Residència de Guions, define así su proyecto La matriarca. Hablamos con ella FUERA DE GUION
1. ¿Cómo surge Thais, Elena Jordi, 1918? ¿Cuál es el detonante?
La semilla de este proyecto surge cuando, en 2021, asisto a una charla sobre Elena Jordi en la Filmoteca de Catalunya organizada por la Acadèmia del Cinema Català. Me sorprendió porque llevo años dedicándome al estudio del cine desde una perspectiva feminista y, en particular, al de las cineastas (a través de mi trabajo en Drac Màgic, mi vinculación con la Mostra Internacional de Films de Dones de Barcelona y también de mi trayectoria como cineasta), pero nunca había oído hablar de esta actriz, empresaria y directora catalana.
2. Tres palabras (se admite cualquier categoría gramatical) que definan Thais, Elena Jordi, 1918.
Vacío, memoria, obsesión.
3. Referentes que hagan crecer el guion.
Mis referencias para esta película son un tanto dispares: The Watermelon Woman, de Cheryl Dunye (1996); Tren de sombras, de José Luis Guerin (1997); Irma Vep, de Olivier Assayas (1996); Duas vezes João Liberada, de Paula Tomás Marques (2025); Ocaña, retrat intermitent, de Ventura Pons (1978); Arrebato, de Iván Zulueta (1979), entre otras...
4. ¿Qué metodología utilizas en el proceso creativo?
Creo que cada proyecto requiere metodologías diferentes. En este caso, he necesitado partir de una investigación exhaustiva, porque me baso en hechos históricos. Por eso, cuando cursé el Posgrado de Archivo y Preservación Cinematográfica en la Elías Querejeta Zine Eskola, desarrollé una investigación sobre Elena Jordi y el contexto cinematográfico de 1918. También he visto muchas películas mudas de la época, algunas de las cuales quiero que formen parte de la película. A partir de todos estos elementos reales y de archivo, así como de muchos otros especulados e imaginados, ahora estoy intentando tejer un relato ficticio que los una.
5. Completa la frase: Para escribir un guion es indispensable...
Como todo en la vida: ganas, tiempo y dinero.
6. ¿Cuál es tu mayor quebradero de cabeza durante el proceso de escritura?
Una película nunca será mejor que cuando estás empezando a imaginarla; ese primer momento, la semilla de una idea que se enciende en su estado más puro. Después, todo son renuncias, cada decisión implica una reducción. Para mí, el quebradero de cabeza es mantener viva en todo momento esa chispa de la película que has proyectado inicialmente.
7. ¿Qué ingredientes son esenciales para elaborar un buen guion?
Quizá pueda decírtelo cuando termine la Residència.